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3.1.2 Nuances et Instrumentation

En observant les nuances ainsi que l'instrumentation, il est possible d'affiner la plan élaboré précédemment :

• Dans toutes les entrées identifiées dans l'exposition ainsi que dans le divertissement, les cordes jouent $pp$ avec sourdine.
• A partir du canon, toutes les nuances, y compris celles correspondant au entrées (fa# et do), passent à $p$.
• Au début de la strette (mesure $35$), la timbale entre sur une pédale de si$b$ (doublé par les contrebasses $1$ et $2$) et au même moment, les annonces de do# et fa se font sans sourdine. Pendant les quatre mesures qui suivent, toutes les cordes enlèvent leurs sourdines tout en restant dans la nuance $p$.
• A la mesure $38$, les contrebasses ($1$ et $2$) et les violoncelles ($1$ et $2$) annoncent la tonalité de si$b$, mettant fin au roulement de timbale. Toutes les nuances passent à ce moment-là à $mp$.
• Entre les mesures $40$ et $45$, les nuances croissent progressivement jusqu'à la mesure $45$.
• A la strette (mesure $45$), les dernières cordes (violons $1$) entrent sur la nuance $f$ en annonçant la tonalité de mi$b$, le cycle des quintes est complété par l'annonce de sol# un temps après. L'écriture se densifie : les cordes jouent de plus en plus de croches et la nuance croît progressivement vers le $ff$.
• La cymbale (piatti) entre à la mesure $53$, suivi par un roulement de timbale en crescando qui aboutit à la mesure $56$. Pendant ce temps, toutes les cordes (sauf les contrebasses) jouent $ff$ en double cordes jusqu'à la mesure $56$.
• A mesure $56$, toutes les cordes jouent à l'unisson un mi$b$ dans la nuance $fff$.

Le tableau suivant résume les observations faites précédemment.

mesure	partie	nuance	instrumentation
$1$	exposition	$pp$	entrées progressives des cordes, avec sourdines,
$21$	divertissement	$pp$	cordes avec sourdines, sans entrée
$27$	canon	$p$	entrées progressives des cordes, avec sourdine
$35$		$p$	entrée de la timbale, les cordes enlèvent progressivement les sourdines
$38$		$mp$	cordes sans sourdine, pas d'entrée
$45$	strette	$f$	toutes les cordes, sans sourdine
$54$		$ff$	entrée de la cymbale puis des timbales, double cordes.
$56$	climax	$fff$	triangle, double cordes, tout l'orchestre à l'unisson.

• A partir des entrées de la mesure $57$, Les nuances décroissent de façon vertigineuse vers le $p$.
• A la mesure $65$, toutes les nuances sont à $p$.
• A la mesure $69$, toutes les entrées de cordes se font avec sourdine.
• Le célesta entre $p$ à la mesure $78$, pendant que les cordes jouent le thème et son reflet $pp$, toujours avec les sourdines.
• Le célesta et la plupart des cordes sortent à la mesure $82$ et les autres passent une à une au $ppp$.
• à la mesure $86$, il ne reste plus que les violons $1$ et $2$.

On résume de même ces informations avec le tableau suivant :

mesure	partie	nuance	instrumentation
$57$	exposition du thème inversé	$fff \rightarrow p$	d'abord doubles cordes, toutes les entrées en simple corde
$65$	strette	$p$	cordes seules
$69$	canon	$p$	entrées avec les sourdines
$78$	pédale mi$b$	$pp$	entrée du célesta
$82$	strette	$ppp$	sortie du célesta
$86$	coda	$ppp$	deux pupitres de cordes

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